FAQs

En papeles texturados o de algodón (típicos del letterpress) pueden aparecer pequeñas variaciones de cobertura o estampado, sobre todo en zonas macizas o muy amplias. Esto pasa porque la textura del papel no siempre recibe la presión de forma pareja y el foil reacciona distinto según temperatura + textura.
A veces hacemos doble pasada para mejorar, pero aún asi, en superficies grandes puede quedar un efecto levemente gastado. Si buscás un efecto de espejo perfecto, no va a suceder. No es un defecto: es parte del carácter artesanal de la técnica.

Tips de diseño (rápido):

• Evitar plenos muy grandes de foil; dividirlo de elementos más chicos es clave.
• Mantener líneas ≥ 0,4mm y textos ≥ 7–8 pt en papeles muy texturados. Evitar tipografías confensadas o remates muy finos en serifas.

El proceso de hacer una muestra en letterpress es bastante diferente al de la impresión convencional, porque trabajamos con máquinas antiguas que requieren un ajuste muy fino y meticuloso, lo que llamamos “puesta en máquina”. Esto también implica que para hacer la muestra, es necesario realizar las películas, las matrices, registros de máquina y papel, lo que hace que la preparación de la máquina sea prácticamente la misma que para una tirada completa , y el costo de una muestra puede ser similar al de imprimir el mínimo de 100 unidades.

Es importante aclarar que no podemos realizar la puesta en máquina “en vivo” con el cliente presente ya que esta lleva mucho tiempo de ajuste; y si se interrumpe para coordinar una visita, luego hay que volver a empezar desde cero para la tirada completa

Nop. En letterpress, las tintas suelen ser translúcidas, lo que genera un efecto de transparencia (tipo multiply) al aplicarlas sobre papeles oscuros. Esto significa que la tinta blanca no se verá nítida ni totalmente cubritiva en estos casos. Para lograr un efecto opaco o brillante, las alternativas son utilizar tintas metálicas (opacas), que contienen pigmentos metalizados, o pasar al hot stamping, una técnica que aplica foil metálico o brillante, logrando un contraste perfecto sobre papeles oscuros.

Realizamos pruebas para asegurar que los códigos QR sean funcionales, pero la legibilidad puede depender del tamaño, diseño, contraste y dispositivo que se use para escanearlo. Aunque el proceso no altera el código, no podemos garantizar que sea legible en todos los dispositivos.

Cambiar el diseño o los colores tras haber creado las matrices puede generar costos adicionales, ya que requerirá nuevas matrices y pruebas de impresión.

Si es una matriz de stamping podemos verla y confirmarte si sirve.
Si es en polímero, no. Trabajamos exclusivamente con proveedores y materiales propios para asegurar la calidad y compatibilidad con nuestro sistema.

Usamos tintas a base de aceite, que son translúcidas. En papeles oscuros generan un efecto de transparencia tipo “multiply”. Para un acabado cubritivo como blanco sobre negro, se necesita stamping o tintas metálicas.

Si el diseño mezcla áreas grandes con elementos pequeños, estos últimos pueden empastarse. Para evitarlo, es necesario dividirlos en matrices separadas y realizar varias pasadas, lo que incrementa el presupuesto.

Los elementos al borde requieren impresión con demasía y un proceso adicional de refilado, lo que aumenta el costo.

Las líneas no deben ser más finas que 0,35 pt. y las tipografías deben tener un tamaño mínimo de 8 pt (por ejemplo, Helvetica Regular). Esto asegura que los detalles sean visibles y no se empasten en la impresión.

El diseño debe estar en formato vectorial (AI, PDF o EPS) para garantizar un resultado óptimo. Si trabajás con mapa de bits, puede quedar un tramado visible que no siempre es deseado.

NO, puede variar porque es otro tipo de pigmento. Siempre queda lo más similar posible al que elegís.

No, en letterpress no se pueden realizar degradados como en otras técnicas de impresión. Esto se debe a que cada color se aplica de forma uniforme con su matriz correspondiente. Sin embargo, si querés simular un degradado, la solución sería tramar la imagen, generando un semitono. Esto convierte las transiciones de color en puntos pequeños de distinta densidad, que el ojo percibe como un degradado. Es importante saber que los semitonos pueden variar según el tipo de papel y que el resultado tendrá un acabado más texturado y artesanal.

No es posible – o recomendable- realizar bajo relieve sin tinta en ambos lados de la pieza. Esto se debe a que el bajo relieve requiere aplicar mucha presión para que el diseño sea legible y tenga profundidad. Al hacerlo, el relieve generado en un lado de la pieza interfiere con el otro, dejando marcas visibles. Por esta razón, siempre priorizamos que el bajo relieve más marcado esté en un solo lado, que usualmente es el frente.

Cuando se genera un sobre relieve, el dorso del papel queda con una marca hundida debido a la presión. Por esta razón, no se recomienda colocar elementos importantes en el reverso justo detrás del área repujada, ya que el diseño puede quedar afectado.

Sí, podemos ayudarte a crear o ajustar tu diseño. De hecho, es preferible que la pieza sea diseñada por quienes conocen mejor la técnica, para poder sugerirte mejores terminaciones, preservar y aprovechar mejor tu presupuesto.

Sí, pero tené en cuenta que deberás conservarlas en perfecto estado para futuras reimpresiones. Si están dañadas, obturadas o deterioradas, será necesario hacer unas nuevas y deberás abonarlas nuevamente.

No necesariamente. Letterpress es un proceso artesanal, y aunque trabajamos con precisión, puede haber ligeras variaciones en la alineación.

En letterpress, no se ajusta el porcentaje de tinta como en otras técnicas. Cada tono (por ejemplo, gris y negro) requiere una tinta y matriz distintas. Podés probar con tramas de semitonos pero dependerá mucho de cada caso puntual.

Las áreas grandes de color pleno pueden quedar irregulares debido a la técnica. Aunque se puede aplicar doble carga de tinta, el resultado puede variar. Una opción para lograr color pleno de un lado y blanco del otro es el duplexado de papeles (montado), donde se pegan dos papeles diferentes con un adhesivo especial.

Las matrices (o polímeros) son placas específicas fabricadas para cada diseño y color.
En letterpress, cada color requiere su propia puesta en máquina y matriz. Esto influye en el presupuesto y en la complejidad del diseño.